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Guía Práctica de Órgano de Tubos: Historia, Partes, Cómo Tocar, Mantenimiento y Más

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En esta guía completa sobre el órgano, también conocido como órgano de tubos y órgano de iglesia, te vamos a contar todo lo que necesitas saber sobre este instrumento musical.

¿Dónde puedes encontrar este instrumento? En algunas iglesas y catedrales, ya sea en la parte trasera o en un lateral pueden encontrarse filas de tubos de metal, todos alineados con un teclado y espacio para el organista.

1⃣ Orígen e Historia del Órgano

Repasaremos la evolución del órgano desde su nacimiento a los desarrollos actuales pasando por diferentes épocas históricas.

▶ Antigua Grecia

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Hidraulis y trompeta

Para encontrar los orígenes del órgano de tubos, debemos viajar en el tiempo hasta la antigua Grecia. Se cree que los primeros órganos de tubos fueron órganos de agua, o hydraulis, desarrollados en ese momento en el norte de África.

Según una teoría, el mecanismo del órgano de agua no se desarrolló originalmente con la intención de crear un instrumento musical, sino que se inventó como un dispositivo para emitir un flujo de aire a una presión constante.

Se dice que durante una demostración del dispositivo, con el aire alimentado a través de una tubería adjunta para mostrar que la presión del flujo de aire era constante, se produjo un sonido como el de un instrumento musical.

▶ Cómo produce el sonido un órgano de agua 

El mecanismo por el cual un órgano de agua produce sonido puede entenderse más fácilmente si se lo considera similar a un lavabo volcado sumergido en una bañera. Debido a que hay aire atrapado dentro del lavabo, se ejerce una fuerza conocida como flotabilidad hacia arriba, hacia la superficie del agua. Si se hace un agujero en la parte inferior del lavabo, la presión del agua obligará a que salga el aire.

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Si se conecta una tubería con forma de cuerpo de una flauta, de modo que el aire pase a través de ella, se producirá un sonido. Debido a que la presión entre el aire y el agua es constante, el aire se libera de manera constante. El sonido también se mantiene en un tono y volumen constantes, nuevamente porque la presión es constante. Este escenario es muy parecido a tocar una nota larga en un instrumento de viento.

Por el contrario, donde la presión es inestable u oscila, el sonido se transforma o interrumpe de manera similar.

El sonido continuará produciéndose, no hasta que se haya liberado todo el aire del interior del lavabo, sino hasta que la superficie del agua del lavabo alcance el mismo nivel que la superficie del agua de la bañera. Por esta razón, mientras se añada aire de manera intermitente para que el flujo a través de la tubería no se detenga, el sonido continuará siendo sostenido.

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Si el aire agregado fuera dirigido directamente a la tubería, su flujo sería desigual y el sonido no sería constante. Pero a través de este mecanismo el aire fluye de manera constante, y es posible producir un tono constante.

En la práctica, la presión varía ligeramente según la cantidad de aire en el recipiente, por lo que su liberación puede ser desigual. Se podría decir que esta es una imperfección inherente del órgano de agua.

▶ Egipto

Más tarde, los dispositivos conocidos como fuelles y que se originaron en el antiguo Egipto se empezaron a utilizar para bombear el aire del que dependen los órganos tubulares (denominado “viento”).

Los fuelles de los órganos tienen forma de cuña. Su forma es similar a la de los fuelles para uso más general, pero con bloques de peso colocados en la superficie superior como el modelo de la fotografía. Después de haber sido abiertos levantando la superficie superior en diagonal, los fuelles del órgano se cierran bajo el peso de los bloques para bombear el volumen de viento requerido. Esto se debe a que cuando todos los fuelles están completamente cerrados el órgano no emite sonido, por lo que antes de que uno se cierre se abre otro y se disponen de modo que funcionen a su vez.

En el pasado, había sopladores de órganos además del organista. Su trabajo para abrir los fuelles gastados, con palancas, cuerdas y otros mecanismos, continuaría entre bastidores durante todo el concierto. Los órganos grandes se pueden equipar con 4, 5 o incluso más fuelles en la parte trasera.

Los órganos de tubos fabricados ahora tienen motores eléctricos que bombean viento hacia los fuelles, y es común que los fuelles se mantengan inflados. Esto quiere decir que en algún lugar, fuera de la vista, hay un gran soplador de aire. Debe colocarse fuera de la vista, ya que hace mucho ruido durante el funcionamiento. En muchos casos, se utiliza un soplador de aire para bombear el viento a varios fuelles, por lo que tiene que ser potente. Por esta razón y para evitar ruidos indeseables, se dedica una habitación separada para alojar este dispositivo, con paredes insonorizadas y revestidas en su totalidad con material acolchado y fonoabsorbente.

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Los fuelles de órganos están hechos de madera y pueden parecerse a una gran bañera de madera. Tiene partes hechas de piel de oveja, que aparecen blancas, y encima se colocan bloques de peso.

Incluso ahora, los órganos nuevos todavía se fabrican con fuelles que se pueden inflar manualmente. Esto se debe a que el flujo de viento producido con un motor es inevitablemente turbulento y con remolinos, lo que afecta al sonido que se produce al pasar por las tuberías. El método tradicional produce una mejor calidad de sonido porque el viento solo fluye en una dirección.

▶ Imperio Romano y Medievo

Siguiendo la era de los antiguos órganos de agua, el órgano se utilizó para realizar acompañamientos musicales en concursos con animales salvajes en la corte imperial y anfiteatros de Roma.

Dado el volumen de sonido que puede producir el instrumento, parece probable que se haya utilizado para estimular a la multitud con efectos de sonido estimulantes.

En ese momento, parece probable que los órganos ya fueran en su mayoría capaces de producir una escala completa.

En 757 d.C., el emperador Constantino del Imperio Bizantino le regaló a Pipino el Breve, rey de los francos, un órgano, lo que provocó su difusión por toda Europa occidental y cristiandad. Se cree que los órganos se han instalado en las capillas de las iglesias desde entonces, y solían tocar los cantos gregorianos, que se componen de una sola melodía.

Se ideó un manual tocado con los dedos para permitir la interpretación de música con armonías, con dos o tres notas sonando al mismo tiempo.

Las primeras teclas tenían 8 centímetros de ancho y pesaban, pensadas para tocarlas con el puño cerrado. El rango del instrumento también era más limitado de lo que es hoy, las actuaciones en ese momento se limitaban a sonidos largos y sostenidos tocados a un ritmo lento, pero se cree que su formidable sonido resonando en la iglesia evocaría una atmósfera solemne.

En los siglos que siguieron, se mejoraron tanto el teclado como los mecanismos conectados a las válvulas que controlan el flujo del viento en los tubos, y se incrementó la gama de timbres disponibles, habiéndose desarrollado el instrumento casi por completo en su forma actual en el Renacimiento.

2⃣ Partes del Órgano Músical

Los órganos de tubos que se encuentran en las salas de conciertos o iglesias son instrumentos a gran escala, con muchos tubos de metal. Solo algunos de estos son visibles, pero detrás del escenario hay miles de tubos, casi como un bosque.

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La razón por la que se necesitan varios miles de tubos es que un tubo solo puede producir un sonido. Un tubo puede producir solo un sonido de tono C con el timbre de una flauta, por ejemplo, mientras que otra puede generar solo un sonido de tono D con el timbre de una trompeta.

Con un rango de 56 notas desde la nota más baja. hasta el más alto, se requieren 56 tubos para cada timbre de sonido deseado.

En un caso en el que se buscan 3 timbres diferentes, quizás para un timbre de trompeta y un timbre de flauta, se requieren tres veces más tubos que el número de tonos distintos en el rango, lo que hace un total de 168 tubos.

Esto quiere decir que cuantos más timbres de sonido haya disponibles en el órgano, más tubos necesitará, y más grande se volverá.

En esta imagen puedes ver los nombres de las partes del órganos de tubos y su funcionamiento:

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▶ Cambio de tono y timbre en el órgano de tubos

Al tocar una flauta dulce, la longitud de la columna de aire se puede cambiar cubriendo los agujeros con los dedos, pero con un órgano de tubos esto no es posible. Por esa razón, las longitudes de los tubos varían como una serie de pasos para producir las notas de una escala musical.

Mediante el uso inteligente de diferentes materiales de tubos de diferentes formas, se puede hacer que estos emitan diferentes timbres, con la intención de producir sonidos que imitan otros instrumentos. Con un órgano de tubos, un solo timbre se denomina “parada”. Por ejemplo, un órgano con tres timbres se denomina “órgano de 3 pasos”.

Cómo se produce el sonido en un órgano de tubos

Un órgano de tubos alimenta el viento a los tubos, lo que hace que el aire oscile y produzca un sonido. Los tubos se colocan en línea sobre la caja denominada caja de viento, y este se introduce desde abajo en los tubos que el organista desea utilizar para producir sonido.

El mecanismo por el cual los tubos producen un sonido cuando se les introduce aire a presión sigue el mismo principio que cuando se toca una flauta dulce.

▶ Seleccionar un tubo

El tubo que sonará se selecciona utilizando las paradas y los manuales. La parada se utiliza para cambiar entre timbres, mientras que los manuales seleccionan el tono (C, D, E, etc.) que se reproducirá. El mecanismo impulsado por los manuales opera verticalmente a través de la caja de viento mientras que los topes funcionan horizontalmente, para formar una disposición que se asemeja a una matriz interconectada, como una cuadrícula tridimensional.

Digamos que se coloca una tubería en cada punto donde estos componentes verticales y horizontales se cruzan.

Primero, se selecciona el grupo de tubos que tocan el timbre deseado tirando del tope, que mueve un control deslizante (una lama que abre agujeros). Este control deslizante se alinea con los orificios debajo de los tubos, preparando el mecanismo para que el viento alimente solo al conjunto de tubos para el timbre que se ha seleccionado, luego, si se presiona la tecla manual para C, el viento se alimenta al canal para el tono de C. Esto pasa a la tubería para el timbre seleccionado y produce sonido. En otras palabras, el viento se introduce en la tubería que se ha seleccionado tanto horizontal como verticalmente. El viento entra desde abajo.

Por ejemplo, si se tocan las paradas de la trompeta y la flauta, al presionar solo una tecla en el manual, estos dos timbres sonarán al mismo tiempo. De la misma manera, es posible producir sonidos en todos los timbres simultáneamente.

▶ El papel de los tubos cerrados

Entre los tubos, hay algunas que están cubiertas y hechas de madera. Estos se llaman tubos cerrados. En comparación con un tubo de la misma longitud que no está cubierto, un tubo cerrado produce un tono una octava más bajo. Además, en comparación con una tubería abierta, se produce un sonido más suave con menos armónicos.

▶ Válvulas y cofre de viento

Una de las ideas que debes de tener clara es que las válvulas determinan el timbre.

Las válvulas son listones con muchos agujeros abiertos, y moverlos entre posiciones determina si el viento puede pasar o no. Cuando el organista tira del tope, los orificios del listón respectivo se alinean para que pase el viento y se produzca el sonido. Por el contrario, cuando se presiona el tope, los agujeros ya no estarán alineados y el viento ya no podrá pasar.

Un órgano de tubos con tres timbres tiene tres válvulas. En la caja de viento hay orificios abiertos para cada uno de los tres timbres, con tres deslizadores colocados para cada uno de los timbres sobre la caja de viento y la tabla de tubos, sobre los que descansan los tubos, colocados encima.

Si la caja de viento se pone boca abajo, se pueden encontrar una serie de ranuras verticales. Las ranuras parecen estar cortadas aproximadamente a la mitad de la cámara de aire, pero en realidad, debajo de la tabla, se extienden hacia cámaras estrechas y divididas. Como estos son los pasajes por los que pasa el viento, se denominan “canales” y corresponden a cada tecla del manual.

Los canales tienen forma de escaleras en miniatura, cuando se presiona una tecla manual, la válvula que cubre la ranura se abre y el viento ingresa al canal, pasando por los deslizadores donde los orificios están alineados y continuando hacia las tuberías de arriba. Así es como se produce el sonido. Es por esta razón que se puede describir el cofre de viento como el corazón del órgano de tubos.

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Válvulas en el interior de la cámara de aire, con una sola válvula, correspondiente a una tecla presionada en el manual. Fuente: Yamaha

▶ El órgano positivo

Un sistema de viento similar, tuberías y acción mecánica todo ello empaquetados en el cuerpo de un órgano, es el que tiene el llamado órgano positivo, organino o realejo.

Se caracteriza por ser capaz de resonar con un sonido arraigado en la tradición a pesar de su tamaño compacto. Sus pilares cuboides son tubos de madera. Se fabrican pegando cuatro piezas de madera de abeto, que vibra con facilidad y produce un sonido ideal. El material es el mismo que el de la costosa placa utilizada para las cajas de resonancia de los pianos.

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Organo positivo.

▶ Aleaciones empleadas en los tubos del órgano musical

La idea clave aquí es que variando la proporción de plomo para diferentes timbres.

En las superficies de los tubos de colores metálicos hay patrones finos. Esto se debe a que antes de moldearlo en forma tubular, se golpea la superficie de la placa de metal. Al ser golpeadas y forjadas, las soldaduras entre los componentes se refuerzan y pueden producir un sonido fuerte y brillante.

Dependiendo del tubo, algunas no son batidas. Los metales utilizados son aleaciones de estaño y plomo, en proporciones que varían según el timbre buscado como 52% estaño por 48% de plomo, ó 70% de estaño por 30% de plomo.

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El primero es para los tubos del grupo de flauta (un sonido suave), mientras que el segundo proporciona el sonido del grupo principal (resuena con fuerza y ​​es característico del órgano de tubos). Aumentar la proporción de plomo hace que el material sea más duro y el sonido más brillante.

El sonido del grupo principal desempeña un papel central, sirviendo como la voz fundamental resonante dentro de los sonidos fuertes y reverberantes del órgano. Las gaitas que se pueden ver en las salas de conciertos e iglesias son las gaitas del grupo principal, y su sonido también forma el coro.

▶ Boca del tubo

Los materiales utilizados para fabricar los tubos de un “órgano de tubos” son importantes, pero la forma de la boca del tubo también es igualmente importante. Al considerar la forma de la boca de un tubo, hay dos tipos; el conducto grande y el conducto de láminas.

Los conductos tienen una estructura similar a una flauta. El viento que ha entrado desde abajo pasa a través de una hendidura y forma un flujo en forma de lámina, y al golpear la parte superior de la boquilla alterna entre fluir hacia adentro y hacia afuera de la tubería.

Con este movimiento periódico, el viento dentro de toda la tubería resuena y se produce el sonido. Un tubo grueso produce un timbre de flauta, mientras que un tubo fino produce un timbre parecido al de un instrumento de cuerda.

Dentro de un órgano de tubos el viento fluye desde abajo, por lo que la “boquilla” está en la parte inferior, pero si se pone boca abajo es exactamente como una flauta.

Cuando se afeite debajo de la boquilla de un tubo de madera, se retira la cubierta de la tabla cuadrada y se afeita ligeramente la parte denominada bloque. Esta es la ruta por la que pasará el viento desde abajo. Este afeitado preciso puede potencialmente destruir el instrumento o darle vida.

El afeitado excesivo no se puede deshacer, por lo que realizar esta tarea conlleva una gran responsabilidad. Además, independientemente de las materias primas, el ángulo de la boquilla también es extremadamente importante.

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▶ Diagrama de sonido producido en un tubo de láminas

Otra variedad de forma de la boquilla es la del tubo de lengüeta. Los tubos de lengüeta son estructuras en las que el flujo del viento hace que una lengüeta vibre, haciendo que todo el tubo resuene y produzca sonido. Al variar el grosor y la forma de la caña y la forma del tubo, el timbre puede transformarse del sonido brillante de un instrumento de metal al sonido suave y tenue de un fagot.

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La caña no es recta sino ligeramente curvada. Por eso hay un pequeño espacio entre la caña y por donde pasa el viento. A medida que pasa el viento, la caña es atrapada por el aire e intenta cerrarse. Pero debido a su propia curvatura, el pequeño espacio se vuelve a desarrollar entre la caña “cerrada” y el espacio por donde pasa el aire. De esta forma, se repite la oscilación de apertura y cierre.

La oscilación de la lengüeta cuando es golpeada por el aire forma lo que se conoce en un sintetizador como una onda de pulso, generando ricos armónicos. Si el resonador, al que se une la lengüeta en su punta, es un tubo cónico, se puede aprovechar este rico armónico. La longitud y la forma del resonador se pueden variar para lograr timbres distintivos. De esta manera es posible producir una variedad de timbres dependiendo de las características del tubo de lengüeta.

3⃣ Cómo Tocar el Órgano

A continuación tienes una lista de reproducción de vídeos con varias lecciones sobre cómo tocar el órgano tubular:

▶ Rango del órgano de tubos

Debido a que los órganos de tubos están hechos para adaptarse al espacio donde se instalarán, se diferencian en varios aspectos, como su tamaño, el número de tubos y manuales, y otros aspectos.

Debido a la variedad de timbres que se pueden seleccionar, así como los manuales para manos y pies, el instrumento puede tocar un rango extremadamente amplio. Los instrumentos modernos utilizan una escala de temperamento igual de 12 tonos, con una octava dividida en 12 tonos.

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▶ Ajuste del volumen en un órgano de tubos

Con el manual de un órgano de tubos, el volumen y el timbre de las notas no cambian si se tocan con fuerza o con suavidad. La plenitud del sonido producido es proporcional al número de paradas utilizadas, lo que permite expresar una distinción entre sonidos más fuertes y más suaves.

En otras palabras, esto se puede pensar en términos de agregar sonido. La caja del instrumento también se puede usar para reducir el volumen del sonido producido.

La regulación del volumen se logra abriendo y cerrando las contraventanas hinchables, una estructura que se asemeja a una persiana vertical que puede encerrar algunos de los tubos dentro de la caja.

El organista puede operar las contraventanas con un pedal para controlar el volumen, que se vuelve más bajo o más alto a medida que se cierran o abren las contraventanas.

Las contraventanas hinchadas se abren en toda su extensión (90 grados) y se cierran completamente, controladas por el uso de un pedal

▶ Combinación de timbres en el órgano

Con el órgano de tubos es posible crear nuevos sonidos combinando timbres.
Por ejemplo, tocar una melodía con un solo timbre de flauta produce un sonido nostálgico, pero tocar la misma melodía simultáneamente en un intervalo de octava produce un sonido ligero pero firme.

Es lo mismo que la relación entre un flautín y una flauta en una orquesta. El tono de estos dos sonidos está exactamente a una octava de distancia.

▶ Manual y reproducción de sonidos en el órgano

Entre las paradas del órgano hay una con un tono excepcionalmente alto. Por ejemplo, hay una parada construida para tocar cinco tubos del mismo timbre simultáneamente, a intervalos de una octava arriba, dos octavas arriba y dos octavas y un tercio arriba, además de la fundamental.

La longitud de los tubos es 1/2, 1/3, 1/4 y 1/5 de la longitud del tubo para la fundamental, respectivamente. En consecuencia, si se presiona la tecla única para C en el manual mientras se usa dicho tope, es posible tocar tubos que varían en intervalo, para C, C, G, C y E, al mismo tiempo.

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Cuando se tocan juntos los tubos a diferentes intervalos, generalmente se puede pensar que esto produce un acorde, pero en el caso del órgano de tubos, estos se mezclan para formar un sonido, desarrollando el timbre para que sea más fuerte y grandioso. se les asignan nombres, siendo la “trompeta” (1 + 1/2 + 1/3 + 1/4 + 1/5) un ejemplo representativo.

▶ Armónicos

Los distintos timbres del órgano de tubos se caracterizan según el número y la intensidad de sus armónicos. Los armónicos se pueden hacer sonar en tubos independientes, uno por uno, y al combinar estos sonidos es posible crear timbres. Es por esta razón que se pueden producir timbres característicos.

▶ El papel de las paradas en el órgano

A continuación veremos la función y motivo de este aspecto tan particular del órgano musical u órgano de iglesia.

→ Cambio de timbre

A las paradas se les asignan nombres como “Bourdon 8 ‘” y “Flute a Chem 4”. Por ejemplo, el “Bourdon” en “Bourdon 8 ‘” es el nombre del timbre, y el “8” numérico expresa el tono del sonido. Cuando se toca el órgano, después de sacar el tope, las teclas del manual están presionadas. Incluso cuando se tocan las mismas teclas del manual, el timbre y el tono de la nota producida cambia dependiendo de las paradas.

Los nombres de cada parada están escritas en etiquetas de cuero. Escuchemos a continuación las diferencias entre timbres:

JS Bach “Toccata y fuga en re menor”

Léon Boëllmann “Suite Gothique – Prière à Notre-Dame”

El primer audio se realiza con el timbre denominado grupo principal, mientras que en el siguiente se emplean los sonidos conocidos como grupo de cuerdas. Los cuatro grupos que componen estos dos además del grupo de flauta y los tubos de lengüeta son las categorías fundamentales en donde se clasifican los timbres del órgano de tubos.

→ Grabación de combinaciones de timbres

Un timbre puede combinar cualquier número de paradas. Sin embargo, puede haber desde unas pocas hasta muchas decenas de paradas individuales ubicadas a la izquierda y a la derecha de los manuales, por lo que es difícil para los organistas cambiar entre las combinaciones en los breves intervalos entre piezas.

En el pasado, a menudo había organistas asistentes para operar las paradas. Ahora se ha desarrollado la memoria electrónica, y presionando un solo botón de combinación se pueden activar una serie de paradas.

▶ La importancia del ensayo en el órgano de tubos

Sin haber visitado la ubicación de un órgano específico y haber intentado tocar, es imposible saber qué sonido hará.

El verdadero encanto del órgano de tubos es que cada uno está hecho a la medida. Podrías tener una lista de paradas para elegir, como el menú de un restaurante, y una idea de qué tipo de timbres sería posible producir de antemano, todo de forma provisional, pero, por supuesto, hay varias cosas que deben probarse en la ubicación real, como qué timbres se pueden combinar para producir el sonido de timbre que tenía en mente.

Hay una gran variedad de cosas que uno podría desear saber antes una interpretación, como los timbres que los diferentes organistas han combinado a lo largo de los años para interpretar cada pieza, la intención del compositor y otros factores. Es por ello que la preparación requiere tiempo y esfuerzo.

▶ Temperatura del instrumento

Es muy importante mantener una temperatura adecuada para el instrumento.

En los períodos calurosos de verano, cuando la temperatura no desciende durante un período prolongado, los órganos de tubos se calientan y pueden desafinarse. Si solo se enfría el exterior, estos problemas seguirán ocurriendo, por lo que es importante enfriar el instrumento por completo.

Las diferencias de temperatura ambiente en la parte superior e inferior de las tuberías pueden producir resultados no deseados y, en algunos casos, se utiliza aire acondicionado hasta por 24 horas para garantizar que la temperatura sea constante en todo el instrumento.

▶ Órganos “Eléctricos”

Existen un tipo de órganos de tubos que utilizan señales eléctricas que permiten eleccionar un tubo de dicha forma.

Los órganos de tubos tradicionales utilizan una estructura mecánica para alimentar el viento en los tubos, utilizando su acción en respuesta al movimiento de las teclas manuales, pero también hay órganos que dirigen el viento utilizando solo señales eléctricas.

Debido a que el tubo que sonará se especifica mediante una señal eléctrica, la consola se puede operar a una distancia de las tuberías siempre que el cableado esté en su lugar. Además, si se conecta un teclado eléctrico y la música se interpreta a través de MIDI, es posible tocar el órgano con el teclado. Sin embargo, con señales eléctricas, las técnicas expresivas sutiles como la “lengua con la punta de los dedos” no están disponibles.

▶ Interpretaciones automatizadas

A día de hoy, hay disponibles los órganos de tubos equipados con funcionalidad de reproducción automatizado. Cada una de las teclas manuales individuales está equipada con imanes, y los topes y los manuales se pueden mover según lo especificado a través de circuitos eléctricos para que toquen mientras que el movimiento de las teclas manuales se puede confirmar y registrar mediante sensores. 

4⃣ Cómo se Fabrica un Órgano de Tubos

A continuación veremos cómo se fabrica un órgano de tubos desde el principio hasta el final:

▶ Definir el tipo de órgano

Lo primero a tener en cuenta a la hora de construir un órgano musical es decidir qué tipo de instrumento quieres crear.

La construcción de un órgano de tubos comienza con la definición clara del ideal de uno, es decir, el tipo de instrumento que desea crear. Las técnicas para construir órganos de tubos varían según el país y la época. En el corazón de las iglesias en Francia, Alemania, el Reino Unido, España, Italia y otros países europeos, se han establecido varios estilos durante muchos cientos de años, y también hay diferencias en los estilos musicales a lo largo del tiempo, desde obras más antiguas hasta obras contemporáneas.

Por ello, es necesario aclarar el tipo de instrumento musical que se espera, como un instrumento musical de estilo romántico del siglo XIX, por ejemplo, en el estilo que se puede encontrar en las iglesias de la época.

▶ Adaptación del sonido al espacio

Las instalaciones en una sala (sala de conciertos, teatro, iglesia, catedral…) generalmente tienen el propósito de actuar en conciertos, por lo que se discutirá el período y el estilo de música que se interpretará principalmente en la sala.

En ese momento, se establecerá un equipo o comité administrativo para supervisar la instalación, con académicos universitarios expertos, arquitectos y otros contratados para definir el concepto.

También se considerará si una propuesta es adecuada a las cualidades acústicas del espacio y la capacidad de asientos. Para las iglesias y escuelas cristianas la intención es realizar servicios, por lo que ya existen especificaciones claramente establecidas. Los servicios tienen un preludio al principio, himnos que se cantan, un sermón y un postludio.

El órgano se utiliza durante todo ese tiempo, pero el uso específico varía según la denominación. Hay algunos instrumentos que pueden cambiar en más de cuatro semitonos o producir ritmos inusuales, para los que no se han establecido obras. Estos instrumentos fueron creados para interpretaciones sensacionales de combinaciones tonales específicas.

▶ Montaje e instalación

El montaje e instalación de un órgano es complejo, ya que requiere de un montaje de prueba en el taller del fabricante, luego instalación in situ.

Una vez que se confirma la especificación, los fabricantes de órganos se identifican de acuerdo con los requisitos y se les informa de las preferencias del cliente. Se crea un documento de especificaciones para el órgano de tubos junto con estos especialistas y se envía una propuesta formal al cliente en respuesta a una solicitud de cotización.

Una vez confirmado el pedido, se fabricará el instrumento y se realizará un ensamblaje de prueba en el taller del fabricante.

Luego del ensamblaje de prueba, el instrumento es desmontado y las piezas importadas y entregadas al lugar de instalación, donde comienza el ensamblaje permanente.

Durante este tiempo, el fabricante del órgano pasará un tiempo en el sitio de instalación, y seguirá colaborando durante toda la instalación y hasta que el instrumento esté totalmente afinado y completo.

Dependiendo del tamaño del órgano de tubos, pueden pasar hasta cinco años desde la propuesta inicial hasta que el instrumento esté completo. A lo largo de los años que siguen a la instalación, el sonido se desarrollará y seguirá madurando.

5⃣ Cuidado y Mantenimiento del Órgano de Tubos

A continuación se comparten una serie de consejos que harán que tu órgano de tubos se mantenga en las mejores condiciones a lo largo de los años:

▶ Limpieza

Como premisa fundamental, un órgano limpio produce el mejor sonido.

Se dice que si se limpia la parte superior de la caja de resonancia cuando se afina un piano, su sonido mejora.

También con un órgano de tubos, si se elimina el polvo que se acumula dentro de los tubos, resuenan con mayor eficacia y el sonido se vuelve claro.

Es probable que el polvo acumulado obstaculice la producción de sonido de las superficies vibratorias que entran en contacto con el aire. La limpieza se realiza generalmente una vez cada diez años aproximadamente, tiempo durante el cual se puede acumular una cantidad considerable de polvo. Puede haber un cambio notable en el sonido cuando se realiza la limpieza.

Cuidado con los tubos. Los tubos que están hechas de aleaciones de estaño y plomo son muy delicadas. Se pueden abollar con solo golpes o golpes menores, y si se sujetan con demasiada fuerza, pueden deformarse. Si tiene la oportunidad de sostener uno en sus manos, tenga cuidado al manipularlo.

▶ Pulido

Ten espeacial atención con el pulido ya que cambia el sonido.

Para los órganos que datan del 1700, es posible que se haya formado una capa de óxido en la superficie de las tuberías de metal, lo que las hace más rígidas.

Su color también se oscurece, pero si los pule, su distintivo e histórico sonido también puede perderse por completo.

Parece mejor dejar intactas las superficies de los tubos, además si se tocan directamente con las manos podrían mancharse con huellas dactilares o volverse más susceptibles a la oxidación, por lo que es mejor evitarlo. Hay algunos talleres que terminan los tubos con un barniz transparente para protegerlas de la oxidación.

▶ Reparaciones

Ya sea viejo o nuevo, si un componente se rompe, debe ser reemplazado por un componente diferente. Las piezas se fabrican en el lugar para resolver el problema de una manera que sea apropiada para el instrumento tal como está, utilizando resortes o madera, junto con adhesivos, tornillos y cualquier otro material disponible.

El hecho de que haya áreas donde varían los complicados mecanismos de los órganos individuales puede dificultar esto.

Con la misma intuición que uno podría usar para resolver un acertijo, se deben desentrañar las intenciones del fabricante y realizar la reparación. La realización de reparaciones se puede comparar a entablar un diálogo con el fabricante a través del instrumento musical.

▶ Instrumentos que traspasan generaciones

Al igual que con los automóviles y las motocicletas, los órganos de tubos también requieren revisiones periódicas que implican su desmontaje y reparación. Sin embargo, el intervalo en el que se requieren es muy largo, del orden de 15 a 20 años después de su construcción.

Por esta razón, a menudo ocurre que los involucrados en su construcción ya se han jubilado. Precisamente porque los órganos de tubos son instrumentos que duran cientos de años, las técnicas involucradas en su cuidado y mantenimiento deben transmitirse de generación en generación a lo largo de las edades que siguen.

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